新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉-橘子百科-橘子都知道

新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一(yī)位意(yì)大利(lì)人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的(de)夫(fū)人是(shì)那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何(hé)月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了三(sān)个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺(yì)术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的(de)一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了(le)世界十(shí)大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名(míng)画(huà)更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世(shì)界上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他(tā)的(de)门徒(tú)们(men)分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于(yú)不(bù)信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引(yǐn)到(dào)德国(guó)轰炸(zhà新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在(zài)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单(dān)纯的(de)认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的(de)这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不(bù)和(hé)谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学(xué)信念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可能有人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满(mǎn)画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对于生活的(de)未(wèi)来(lái)不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在(zài)什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出(chū)世界(jiè)十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法国的(de)立(lì)体主义绘画(huà)得(dé)到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。