雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。