韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻(wén)已经被(bèi)讨论了一个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一(yī)动都(dōu)在微博网友(yǒu)的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结(jié)束了(le)，变化最大的(de)则是(shì)韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现(xiàn)，完全(quán)没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时(shí)长都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了(le)14个(gè)第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百(35c到底有多大，35c是多少bǎi)变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知(zhī)，正是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国(guó)获得成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的(de)韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速(sù)发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为(wèi)了(le)二(èr)代团中独具(jù)影响力的女子(zi)团体。

性感风成(chéng)主流(liú)

少(shǎo)女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到(dào)男团地位(wèi)的女子团体，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到(dào)却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强势(shì)发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内(nèi)外(wài)的热度还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女团市(shì)场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在(zài)尽(jǐn)可能多(duō)地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格(gé)，但(dàn)三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常(cháng)出(chū)现在她们的MV或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视(shì)作是(shì)K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更(gèng)多会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无(wú)法(fǎ)通过(guò)电视(shì)台的审核(hé)，有不少(shǎo)这(zhè)段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也许是败给了(le)女(nǚ)粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱(yú)乐(lè)公(gōng)司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少在如今的(de)市(shì)场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年来韩(hán)国女权(quán)运动(dòng)的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合(hé)男(nán)性观众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国(guó)女团(tuán)转而(ér)迎合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学(xué)教授韩国(guó)流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女(nǚ)团(tuán)成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被西(xī)方媒体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了(le)截然不同的一面，她(tā)们(men)每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩(hán)国流行(xíng)文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是因为她们(men)整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更(gèng)大利润的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都低于(yú)男子团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数(shù)据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比较有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女团则(zé)旨在吸(xī)引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多(duō)的观众群所接受(shòu)。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功(gōng)后(hòu)，进(jìn)而取得了(le)更(gèng)多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而男团一直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际(jì)化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始花(huā)在(zài)支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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