韩(hán)国三大娱(yú)乐(lè)公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动(dòng)都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何(hé)，一个韩(hán)流时代(dài)早就已(yǐ)经结束了，变(biàn)化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以前的(de)很(hěn)久(jiǔ)一(yī)段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙(tán)花(huā)一(yī)现，完全没有机会(huì)和当时(shí)大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司(sī)推出了少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子(zi)，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在(zài)当(dāng)年的韩国三大电视台拿(ná)到了(le)14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少女时代走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一(yī)个(gè)时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能(néng)多(duō)地尝试(shì)了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变(biàn)的少女时代一(yī)度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从(cóng)少女时代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实(shí)证明(míng)，这(zhè)三(sān)个女团也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出(chū)至全世(shì)界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个打入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国(guó)际上的高速发(fā)展之路(lù)。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代(dài)团中独(dú)具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时(shí)代在全世界范(fà中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗n)围内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳定的粉丝(sī)群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她(tā)们(men)经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没(méi)想(xiǎng)到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在(zài)她们(men)表演时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热度还(hái)在(zài)持续高涨，韩(hán)国国内的(de)女团也开始群雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的(de)第三(sān)代女团身上表(biǎo)现得最为明(míng)显。也许二(èr)代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素(sù)常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起(qǐ)初(chū)，这种从可(kě)爱风到性(xìng)感风(fēng)的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越大(dà)胆，也(yě)有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗(àn)示的动(dòng)中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电视(shì)台的(de)审核，有不少这段(duàn)时期的(de)女团都被(bèi)打上了(le)卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也(yě)许是(shì)败(bài)给了女(nǚ)粉丝强大(dà)的(de)购(gòu)买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才(cái)得(dé)天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩国社会(huì)的主流(liú)趋(qū)势(shì)。偶像(xiàng)产业(yè)自然(rán)也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团成员是被打造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少女时(shí)代(dài)从未完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们(men)也(yě)一度(dù)被西(xī)方媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如今的(de)女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次(cì)露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流(liú)行(xíng)文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权(quán)的信息，即使(shǐ)它是一种被编(biān)纂和商业化(huà)的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年(nián)来的成功正(zhèng)是因为她们(men)整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在塑造人格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能(néng)产(chǎn)生(shēng)更大利润的(de)还是男团(tuán)。一(yī)直以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团(tuán)体则被(bèi)视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐(lè)市(shì)场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都(dōu)是由(yóu)男团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目(mù)标(biāo)受众。男团专注于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众。

一(yī)方(fāng)面(miàn)，女(中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗nǚ)团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进(jìn)而取得了(le)更多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益(yì)国(guó)际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的(de)局面也许(xǔ)会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是因(yīn)为一(yī)开始花(huā)在(zài)支(zhī)持(chí)那(nà)些(xiē)女团(tuán)上的钱少。”

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