雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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