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东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故

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十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

  十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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