除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗-橘子百科-橘子都知道

除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是(shì)尝试(shì)着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的(de)音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方(fāng)的一(yī)种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡(gòng)献的(de)人，古代(dài)则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一(yī)并授予的爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即(jí)兴(xīng)，以具(jù)有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关(guān)键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是(shì)美(měi)国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想(xiǎng除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗)象力的声音(黑人(ré除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗n)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子(zi)也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍(pāi)子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低(dī)音(yīn)部始(shǐ)终存在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的(de)切分音效(xiào)果与(yǔ)规律的(de)低音(yīn)声(shēng)部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调(diào)中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的(de)结构(gòu)，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的(de)部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在(zài)传统(tǒng)和声的基(jī)础之上，只是更加(jiā)自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎(hū)成(chéng)了爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现的电(diàn)吉他则以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制(zhì)很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三(sān)部分(fēn)组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的(de)（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管(guǎn)组会(huì)较多地使用其(qí)它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野(yě)蛮到(dào)抒(shū)情的大幅(fú)度的变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可(kě)能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而(ér)产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临(lín)近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度(dù)，更加(jiā)强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他(tā)们的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz