韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻(wén)已经被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都在(zài)微博(bó)网(wǎng)友的(de)注视(shì)下(xià)。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代早就已经(jīng)结(jié)束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开(kāi)启(qǐ)了(le)韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期(qī)。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出(chū)道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年的韩(hán)国三大电视台(tái建军是哪一年)拿(ná)到了14个(gè)第一(yī)。

很(hěn)快，这(zhè)首歌(gē)带(dài)着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代(dài)的(de)女团，少女时代(dài)在(zài)当年(nián)尽可(kě)能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜(tián)美(měi)俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)中(zhōng)国的繁荣(róng)开始的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团建军是哪一年也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至(zhì)全世界(jiè)的韩国(guó)女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国(guó)获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火(huǒ)韩(hán)剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年(nián)轻(qīng)男(nán)性歌迷成为(wèi)了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在国(guó)际上的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代(dài)团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全(quán)世界范(fàn)围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破(pò)男团(tuán)霸(bà)榜的(de)少女时代也(yě)曾遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起(qǐ)做节目出(chū)广告(gào)，没想到却(què)适(shì)得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观(guān)众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势发(fā)展，少女时代(dài)在(zài)海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸。随着(zhe)女团市(shì)场(chǎng)的(de)竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多(duō)数(shù)的(de)状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表现得最为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着力于用(yòng)强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元(yuán)素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破。但(dàn)随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直接(jiē)性(xìng)暗(àn)示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉(ròu)的(de)标(biāo)签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)风格变得(dé)更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近年(nián)来(lái)韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国社(shè)会(huì)的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度(dù)被(bèi)西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同(tóng)的(de)一面，她(tā)们每(měi)一次露面都在传递更完(wán)整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息(xī)，即使它(tā)是一(yī)种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们(men)的(de)女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团(tuán)。一(yī)直以来(lái)，女(nǚ)子团体的利润都低于(yú)男子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视(shì)为国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被(bèi)视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的(de)年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超(chāo)过(guò) 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在(zài)吸引更(gèng)广泛(fàn)的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更(gèng)多的观众群(qún)所接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更(gèng)注(zhù)重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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