雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风(fē芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗ng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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