古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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