柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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