南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面(miàn)呈(chéng)小量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜(yí)过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)的。

　　关于南(nán)音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门(mén)指法图片以及南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，琵(pí)琶1—4弦调音，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片，南音(yīn)琵琶基础指法(fǎ)教学(xué)视频，南音琵琶指法解释(shì)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

南(nán)音琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦(xián)，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于(yú)民族乐队和(hé)多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微声(shēng)，捺(nà)与前(qián)面一音大都(dōu)成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前(qián)一按音之后，接着在(zài)相品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音大都成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用(yòng)左(zuǒ)手指将弦身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发音（如(rú)用左(zuǒ)手中(zhōng)指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名(míng)三指中(zhōng)选择一(yī)较方便的(de)指头(tóu)去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手指法中最(zuì)基础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、宁波慈溪的邮编是多少弹：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的(de)或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每(měi)拍依曲调(diào)节奏的(de)快(kuài)慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的(de)作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指宁波慈溪的邮编是多少甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是(shì)从四相到六相；从无品到(dào)少品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横(héng)抱到(dào)上斜抱(bào)，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还(hái)没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺(yì)术及其(qí)传(chuán)派的形成(chéng)，是因(yīn)其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风(fēng)格(gé)特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的(de)形成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和(hé)形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不(bù)可(kě)分割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和(hé)发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵(pí)琶演奏艺术宁波慈溪的邮编是多少传派艺术的存在(zài)和(hé)发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 宁波慈溪的邮编是多少