京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

　　关(guān)于京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色以及(jí)京(jīng)剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种？，京剧的角色可分为哪几种类型，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色，京剧的角色分(fēn)为哪(nǎ)几种图(tú)片，京剧的角色分为哪(nǎ)几(jǐ)种四大行当(dāng)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类(lèi)型之(zhī)一(yī)，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸(liǎn),也(yě)就是(shì)内行(xíng)说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年(nián)龄、性格、身份的(de)女性的(de)一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除(chú)担任报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外(wài)，还(hái)在(zài)戏(xì)中扮演社会地位(wèi)低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老外三个(gè)家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色，主(zhǔ)要(yào)可分(fēn)为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身(shēn)份的不(bù)同(tóng)，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称唱工老生(shēng)(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平(píng)剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列(liè)入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展，不(bù)是(shì)某个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色的(de)不断(duàn)分(fēn)析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成了一(yī)整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是(shì)京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚(两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了pēi)胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国(guó)性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上下(xià)开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色(sè)的一(yī)种特殊的(de)化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般(bān)的(de)说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的人物为(wèi)采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角色的五(wǔ)官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法(fǎ)表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上(shàng)的特征(zhēng)，以(yǐ)此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服务，可(kě)是(shì)发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为(wèi)表(biǎo)现手(shǒu)段(duàn)的图案艺(yì)术(shù)了(le)。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了