雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在(zài)表情达(dá)意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯(j走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受iàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受