古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔红楼梦多少字信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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