京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演特(tè)点(diǎn)，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行(xíng)说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各(gè)种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的(de)一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年(nián)以上男(nán)子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称(chēng)之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演(yǎn)社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的(de)路子，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色(sè)，主要可(kě)分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以(yǐ)上的剧(jù)中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱(shā)帽生(官(guān)生(shēng))、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本(běn)噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能(néng)，如打头出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全(quán)不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺(yì)人合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民(mín)国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人(rén)类非物质文(wén)化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造(zào)的(de)产物(wù)，而(ér)是(shì)戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩(yán)塌角色(sè)的不断分(fēn)析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然(rán)交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴(dài)面具(jù)，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发(fā)展快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合(hé)夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反(fǎn)映电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合(hé)来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类(lèi)型的人(rén)物都有一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性(xìng)情或某种特殊类型的(de)人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色(sè)的五官部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具(jù)有民(mín)族特色的、以人的(de)面部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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