柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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