古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　嗤笑的意思　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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