古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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