门前两棵树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树(shù)，门前两(liǎng)颗树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是枣树是“门前两(liǎng)棵树，一棵是枣树”一棵枣树指(zhǐ)作者自己，另一棵枣树(shù)指和自(zì)己有一样(yàng)目标的人的。

　　关(guān)于门前两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗(kē)也(yě)是枣树，门前两颗(kē)树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是(shì)枣树(shù)，门前有(yǒu)两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵(kē)是(shì)什么(me)树？，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前有俩(liǎ)棵树,一棵是(shì)枣树(shù),另(lìng)一棵(kē)也(yě)是枣树，门前(qián)2棵树(shù),一棵是枣树等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

门前两棵树,一(yī)颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单调的情感，还(hái)有对这种单调状况的无奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂(jì)悲(bēi)凉(liáng)的(de)气氛(fēn)，也引导了全文的(de)主要氛(fēn)围。

　　出自现代文学家鲁迅(xùn)创作的一首叙事兼(jiān)抒情的散文(wén)诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两(liǎng)株树，一株是(shì)枣树，还有一(yī)株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高(gāo)，我生平(píng)没有见过这样(yàng)奇(qí)怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要离开人间而去(qù)，使人们仰面不再看(kàn)见。

　　然而现(xiàn)在却(què)非常之(zhī)蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他(tā)的口(kǒu)角(jiǎo)上(shàng)现出微笑，似乎(hū)自以为大有深意，而将繁霜洒在我(wǒ)的园里的(de)野花草上。

　　我不知道那(nà)些(xiē)花草真叫什么名字，人们叫(jiào)他们(men)什么名字(zì)。

　　我记得有一种开过极细小的粉(fěn)红花(huā)，现(xiàn)在还开着，但是更极细小了，她在(zài)冷的(de)夜气(qì)中，瑟缩地做梦，梦(mèng)见春的到来，梦见(jiàn)秋的到(dào)来，梦见瘦的(de)诗人(rén)将眼泪擦在她(tā)最末的花瓣上，告诉她秋虽然来(lái)，冬虽(suī)然来(lái)，而此后接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都(dōu)唱起(qǐ)春词来了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简(jiǎn)直落尽了叶子。

　　先前，还有(两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音yǒu)一两个孩子(zi)来打他们，别人打剩的枣子，现(xiàn)在(zài)是一(yī)个也不剩了，连叶子也落(luò)尽了。

　　他知道小粉(fěn)红花的梦，秋后(hòu)要有春；

　　他也知道(dào)落叶的梦，春后(hòu)还是(shì)秋(qiū)。

　　他简直落尽(jǐn)叶(yè)子，单剩干(gàn)子(zi)，然而脱了(le)当初满树是果实(shí)和叶子时候(hòu)的弧形，欠伸(shēn)得很舒服。

　　但是，有几枝还低亚(yà)着，护(hù)定他(tā)从打(dǎ)枣的(de)竿梢(shāo)所得的皮伤，而最(zuì)直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，使天(tiān)空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的天空(kōng)越(yuè)加非(fēi)常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开(kāi)枣(zǎo)树，只将(jiāng)月(yuè)亮剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而(ér)一无所有的(de)干子，却仍然默默地铁似的直刺(cì)着(zhe)奇怪而(ér)高的天空(kōng)，一(yī)意要制他(tā)的死命，不管他各式各样(yàng)地䀹着许多蛊惑的(de)眼睛(jīng)。

　　哇(wa)的(de)一声(shēng)，夜游的恶鸟飞(fēi)过了(le)。

　　我忽而(ér)听到夜半(bàn)的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的(de)人，然而(ér)四围的空气(qì)都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没(méi)有别的人，我即刻听出这声音就在(zài)我嘴里，我(wǒ)也即刻被这笑声所驱(qū)逐，回(huí)进(jìn)自己的(de)房。

　　灯火的带子也(yě)即刻被我旋(xuán)高了。

　　后窗的玻(bō)璃(lí)上丁丁地响，还(hái)有许多小(xiǎo)飞虫乱(luàn)撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来了，许(xǔ)是从(cóng)窗(chuāng)纸的(de)破孔(kǒng)进(jìn)来的。

　　他们一进来，又(yòu)在玻(bō)璃的灯罩上(shàng)撞得丁(dīng)丁两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音地响(xiǎng)。

　　一个从上(shàng)面撞进去了(le)，他于是(shì)遇到火(huǒ)，而且(qiě)我以为这火是(shì)真(zhēn)的。

　　两(liǎng)三个却休息在灯(dēng)的(de)纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩(xīng)红(hóng)色的栀子(zi)。

　　猩红的(de)栀子开花(huā)时，枣树又(yòu)要做小粉红花的梦，青葱(cōng)地弯(wān)成(chéng)弧形了……我(wǒ)又听(tīng)到夜半的笑声；

　　我赶紧砍(kǎn)断我的心(xīn)绪，看(kàn)那老在白纸(zhǐ)罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦(mài)那么大，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱(ài)，可(kě)怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯(dēng)默默(mò)地敬奠这(zhè)些苍翠(cuì)精致的英雄们。

　　一九二四年九月十五(wǔ)日。

　　注释：

　　①他：在54初(chū)期的(de)白话文(wén)中(zhōng)，不管称第三人称的(de)女性或(huò)称(chēng)物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分(fēn)别指代(dài)天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因(yīn)寒冷而不舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写作(zuò)者(zhě)深夜里一瞬间的感觉(jué)，并不是真的(de)月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意(yì)的诱骗(piàn)人，使人(rén)心(xīn)意迷(mí)惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿灌木，春夏开白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死(sǐ)的意(yì)思。

　　赏析(xī)：

　　第一段没有从较大场景(jǐng)着(zhe)笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即以(yǐ)奇特的(de)重复修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突兀(wù)，赫然而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特写(xiě)镜头(tóu)式的表(biǎo)现(xiàn)手法既(jì)强调了(le)两株(zhū)枣树傲然(rán)独立、凛(lǐn)然不可(kě)侵(qīn)犯的精神风貌，又形(xíng)成了全(quán)文(wén)整体意(yì)境中的骨脊，特别鲜明(míng)突(tū)出。

　　第二段写深秋的夜空，作者先(xiān)点(diǎn)出并且突(tū)出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特(tè)点(diǎn)。

　　然(rán)后写天(tiān)空与(yǔ)人间难(nán)以弥(mí)合的(de)距(jù)离(lí)，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再(zài)写天(tiān)空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出(chū)了天空的阴险狡诈，对人(rén)间的敌视态(tài)度。

　　最后写天空”自(zì)以为(wèi)大有深意”，其实是(shì)隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把繁霜洒在野花草上(shàng)，自然是天空对(duì)人间生命的虐杀。

　　第三(sān)段作(zuò)者以简约(yuē)而异常形象的笔触(chù)刻(kè)划了小粉红(hóng)花的形象，善良、弱小而富(fù)有美丽的(de)梦幻，她出身低微，不知道名字，而(ér)又十分柔弱。

　　这是(shì)一个(gè)可爱(ài)而又可怜的形象，象征了(le)当时的青年知识分子(zi)以及许许多多倍受(shòu)恶势力摧残压(yā)迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五自然段(duàn)是对枣树的赞美，是(shì)全(quán)篇的核心。

　　作者饱含深情，不(bù)惜笔墨塑造(zào)枣树这一战斗(dòu)者的形象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来(lái)打(dǎ)枣，甚至(zhì)给他留下皮伤；

　　他清醒(xǐng)冷静：他知道小粉(fěn)红花的(de)梦，也知道落叶的(de)梦，他知道(dào)有希望(wàng)，也(yě)有(yǒu)困(kùn)难(nán)，因(yīn)而(ér)，他不靠虚(xū)妄的幻想(xiǎng)支撑(chēng)自(zì)己，而执(zhí)着(zhe)于现(xiàn)实的战斗(dòu)；

　　他(tā)顽强不屈：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁似的直(zhí)刺着(zhe)奇(qí)怪而(ér)高的(de)天空(kōng)”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不(bù)管情况有(yǒu)什么(me)变化，面(miàn)对顽敌“他都一意要制(zhì)他的(de)死命，不管(guǎn)他各式(shì)各样(yàng)地映(yìng)着(zhe)许多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不(bù)轻易(yì)退(tuì)下来(lái)。

　　最后三段(duàn)着重写小青(qī两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音ng)虫(chóng)，作者以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光明而不惜牺(xī)牲(shēng)的精神，虽然小青(qīng)虫(chóng)有(yǒu)些莽撞，有的被烧(shāo)死(sǐ)，有的“在灯的纸(zhǐ)罩(zhào)上喘气”，但(dàn)作者对它(tā)们的(de)斗争热(rè)情充满了敬意，因为时代需(xū)要的是“不问成败而要(yào)战斗的人们”，所以(yǐ)作者对小青虫活着的表示敬意(yì)，死了的表示祭奠(diàn)。

　　作者对小青虫的描写也进一(yī)步衬托了枣(zǎo)树的成熟(shú)、执着和刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文(wén)写(xiě)于1924年9月的北(běi)京。

　　当(dāng)时，在帝国主义和北洋军(jūn)阀相互勾结实行统治的(de)情况下，中国北方的民主(zhǔ)革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分(fēn)裂，思想界起了巨(jù)大分(fēn)化，原(yuán)来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的(de)前进”，而且北京的文化界(jiè)和教育界又掀(xiān)起一股提倡国(guó)粹、整理(lǐ)国故，妄图(tú)将青年重(zhòng)新(xīn)拉回故纸(zhǐ)堆(duī)的复(fù)古思潮。

　　面对这些社会的变(biàn)故和(hé)强大的(de)统(tǒng)治势力(lì)，作者鲁(lǔ)迅不免孤(gū)寂、彷(páng)徨，时而感到(dào)一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧(sàng)失勇气和信心，一(yī)方面急切地找寻生力(lì)军(jūn)，一方面孤(gū)军奋战，坚忍地进行反(fǎn)帝反封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在(zài)这(zhè)种(zhǒng)思(sī)想(xiǎng)情感所(suǒ)作。

鲁迅说：我家门前门前有两(liǎng)棵树，一棵是(shì)枣树(shù)，另一(yī)棵也是枣树。是什么意(yì)思？

　　这是一(yī)种重复的写(xiě)法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句(jù)，先描述门口有(yǒu)两颗树，但是不(bù)说都是枣树(shù)，而是分成(chéng)两次(cì)孙并昌说，是一种(zhǒng)特殊蔽(bì)弊的(de)重(zhòng)复修辞手(shǒu)法，这会给读者造成冲击感，也(yě)促进读者去深思(sī)。

　　第(dì)一段没有(yǒu)从较大(dà)场景(jǐng)着(zhe)笔(bǐ)写秋夜，而是劈头一(yī)句即以奇特的重复修辞格(gé)凸现枣树(shù)，如奇峰突(tū)兀(wù)，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手法既(jì)强调(diào)了两株(zhū)枣(zǎo)树傲然独立、凛然不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境(jìng)中的骨(gǔ)脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此文(wén)通篇采用象征手法，以枣树和天空(kōng)的尖锐对立和斗争为轴心，精(jīng)心构筑了(le)一(yī)个完整(zhěng)的具有强烈时代(dài)特点的意象(xiàng)世(shì)界，作者以坚韧顽(wán)强的枣树为一方，写了小(xiǎo)粉红(hóng)花的(de)柔弱而有美好(hǎo)的梦幻，写小青虫追求光(guāng)明而又有些莽撞(zhuàng)，写夜(yè)游鸟令恶势力(lì)丧胆的叫声(shēng)；

　　以天空为一方，写了(le)星垦，月亮、繁霜，象(xiàng)征了恶势力及则扒(bā)其(qí)帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征(zhēng)物互相对立而又和谐统一，形(xíng)象反(fǎn)映了当时社会及其政治斗争(zhēng)形势，从(cóng)而唤起(qǐ)了想(xiǎng)象和联想。

　　这种用(yòng)象(xiàng)征手法(fǎ)构筑完整意境的方法，是此文一突出特(tè)点。

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