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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现(xiàn)代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么(me)意(yì)思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么(me)意(yì)思

　　 说明那孩子(zi)移民英国了

　　 爵士是什么意思(sī)

　　 爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　 爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合 　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　 时，爵士(shì)这一次(cì)也成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　 　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　 、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不(bù)清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致我们现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　 　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　 爵(jué)士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　 爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依(yī)次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世(shì)袭(xí)的(de)时候必须(xū)降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特(tè)殊的(de)就是(shì)勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　 爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　 爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞生于(yú)南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　 爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　 爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　 爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　 时(shí)，爵士这一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的(de)常(cháng)用(yòng)词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时(shí)，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士乐

　　 、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　 　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也(yě)明(míng)白(bái)不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节(jié)奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它(tā)们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　 在爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的(de)和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化(huà)和弦，其(qí)中主(zhǔ)要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　 爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成为销售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏(zòu)出(chū)其他铜管(guǎn)乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中大出(chū)风头(tóu)；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的(de)乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个(gè)音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次(cì)要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于(yú五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力)爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器(qì)在(zài)音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　 乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三(sān)支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是别的(de)木管乐(lè)器(qì)，如果编(biān)制是(shì)五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般(bān)是两支(zhī)中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常可(kě)以听到这类乐队的(de)音响。

　　 与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音(yīn)方(fāng)法和音色，无(wú)论(lùn)是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会(huì)将它(tā)们(men)与任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多来源于(yú)用乐器或(huò)人(rén)声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。