南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵(pí)琶(pá)常见的入(rù)门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜(xié)状，小指侧处(chù)的腕关节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思(yào)一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和(hé)力(lì)度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大(dà)，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在指(zhǐ)关节(jié)的(de)运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上作向左内方(fāng)或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音(yīn)大都成(chéng)下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指(zhǐ)在下(xià)面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中(zhōng)指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重(zhòng)要(yào)的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用(yòng)大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进(jìn)发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六(liù)相(xiāng)；从无品到少品，从(cóng)少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮弦到(dào)丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍拨(bō)到无捍拨；从(cóng)开音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先(xi克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思ān)是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶(pá)乐器的发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的渣余(yú)改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形制(zhì)的(de)变(biàn)化，是相辅相成(chéng)、密(mì)切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和(hé)发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度(dù)百科(kē)-琵琶

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