雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了xù)刻画，情景交融(ró只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了ng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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