柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因之维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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