古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

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七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米="text-align: center;">

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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