柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接充电宝100wh等于多少毫安和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄充电宝100wh等于多少毫安的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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