韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期(qī)，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个(gè)韩流时代(dài)早就(jiù)已经结束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很(hěn)久(jiǔ)一段时间磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的里，韩国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的(de)几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一(yī)现，完(wán)全没有机会(huì)和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清(qīng)新(xīn)的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可能(néng)多地(dì)尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市场(chǎng)。在以前，日本(běn)的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多(duō)数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了(le)韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代(dài)在全世(shì)界(jiè)范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个(gè)威胁到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Sup磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的er Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发展(zhǎn)，少女时(shí)代(dài)在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着女团市(shì)场(chǎng)的竞(jìng)争日趋(qū)激(jī)烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第(dì)三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也(yě)许二代(dài)女(nǚ)团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝试各(gè)种(zhǒng)风格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的(de)市场。

三代(dài)女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元素常常出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团(tuán)服(fú)装越(yuè)来(lái)越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是(shì)“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败(bài)给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的(de)购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得(dé)女粉者(zhě)才(cái)得天下。从第四磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的代开始，女子(zi)团体(tǐ)的风(fēng)格(gé)变(biàn)得更多元。

而(ér)近(jìn)年(nián)来韩国女权运(yùn)动的(de)兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造(zào)成(chéng)了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团(tuán)成员是被打造(zào)出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被西(xī)方媒(méi)体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更(gèng)真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年来(lái)的成(chéng)功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体的利(lì)润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获(huò)得(dé)成功后，进而(ér)取得了更多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来很快发生(shēng)改(gǎi)变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团上(shàng)的(de)钱少。”

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