京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄、身(shēn)份、性格特(tè)征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某些勾(gōu)脸的(de)武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022行说的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的(de)女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外(wài)三个家(jiā)门(mén)，约在(zài)清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色(sè)，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即(jí)中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的(de)不同，可分为安(ān)工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被(bèi)视(shì)为中(zhōng)国(guó)国(guó)粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆(lóng)五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖(hú)北的(de)汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文(wén)化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化(huà)妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是(shì)戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生(shēng)活(huó)现象(xiàng)的(de)观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角(jiǎo)色的不(bù)断(duàn)分析、判断(duàn)，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞(wǔ)大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方(fāng)戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具和(hé)参(cān)军戏副净的涂面中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱(pǔ)谱(pǔ)式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中国戏(xì)曲(qū)累递(dì)发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二(èr)百余(yú)年的历(lì)史，但与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地(dì)位(wèi)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物(wù)或(huò)某一种类型的(de)人物都有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人(rén)的(de)性格、心理和(hé)生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的(de)、以(yǐ)人的(de)面部为表(biǎo)现手段(duàn)的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

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