柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。<司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文/p>

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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