柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的风格特点(diǎn)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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