柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(di太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗ào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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