命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么-橘子百科-橘子都知道

命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其至在世(shì)界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的(de)各(gè)个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的(de)《维(wéi)约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上(shàng)的(de)一次革(gé)命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学(xué)习成本(běn)最低的一(yī)种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是(shì)来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学(xué)分析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不(bù)同的绘画(huà)，他(tā)们(men)就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又(yòu)挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的(de)卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么　　在世界十大无(wú)价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人来说命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么对于画中所要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个(gè)人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何(hé)线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在(zài)世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一(yī)无所知，但是(shì)依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化(huà)中最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格(gé)的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外(wài)来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学(xué)的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能在(zài)最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作(zuò)出世(shì)界(jiè)十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后(hòu)产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义(yì)绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。