韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀(xiù)满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是(shì)韩(hán)国(guó)的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也(yě)是(shì)昙花一现，完全没(méi)有机会和当时(shí)大(dà)热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出(chū)了少(shǎo)女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年(nián)，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为开(kāi)创了一个时代(dài)的女团，少女时(shí)代(dài)在当年(nián)尽可能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国(guó)内大多数(shù)人(rén)来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌时代在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在(zài)美(měi)国获(huò)得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日(rì)本市(shì)场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神(shén)起(qǐ)，大多数都(dōu)是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让日(rì)本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几(jǐ)十年(nián)在国际(jì)上的高速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了(le)二代团中(zhōng)独(dú)具影响力的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了第一(yī)个威(wēi)胁到(dào)男团地位的(de)女子(zi)团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体，公司(sī)为(wèi)了推(tuī)动少女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常(cháng)与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加(jiā)梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们(men)表演(yǎn)时关掉(diào)了(le)手中的荧光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团(tuán)的(de)强势(shì)发展，少女时代在海(hǎi)内外的热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国内的(de)女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但(dàn)三(sān)代(dài)女(nǚ)团普遍着力于(yú)用强势性感风打开(kāi)男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性(xìng)化特征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更(gèng)博(bó)人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了更多会被(bèi)视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被(bèi)打上了(le)卖肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者才(cái)得天下(xià)。从第四代(dài)开始，女子团(tuán)体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动(dòng)的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社(shè)会(huì)的主流(liú)趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为(wèi)过去式，韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行(xíng)文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的(de)营销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被(bèi)打造(zào)出(chū)的(de)产物，被(bèi)动(dòng)地接(jiē)受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出(chū)的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的(de)女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们每一次露(lù)面(miàn)都在传(chuán)递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传(chuán)达一(yī)些(xiē)赋权(quán)的信(xìn)息(xī)，即使它是一种被编纂和商(shāng)业(yè)化(huà)的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国观(guān)众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是(shì)因为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的(de)新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受众。男(nán)团专注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编(biān)舞容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而(ér)男团一(yī)直(zhí)更(gèng)注(zhù)重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投(tóu)入更多资金，她(tā)们的(de)赚钱能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是(shì)因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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