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开曼群岛属于哪个国家开曼群岛是国家吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在(zài)世(shì)界的各(gè)个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的(de)晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰(lán)的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的(de)视觉出(chū)了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人(rén)关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认(rèn)为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像(xiàng)还(hái)原，那么(me)就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的(de)左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng开曼群岛属于哪个国家开曼群岛是国家吗)想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画(huà)中所要表(biǎo)达(dá)的意思和意(yì)境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立(lì)体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文(wén)化中最(zuì)著名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安(ān)格(gé)尔的(de)学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不(bù)这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说(shuō)它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无(wú)动(dòng)于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心(xīn)情(qíng)极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是(shì)历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃拉(lā)克也(yě)成了(le)这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领(lǐng)域。