柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗士顿首演成功。

　　1878年(秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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