柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：唐山大地震和汶川大地震哪个严重>

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”就唐山大地震和汶川大地震哪个严重(jiù)能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律格式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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