古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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