雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(z唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星ì)己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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