雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句(jù)福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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