南音琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片是(shì)南音琵琶(pá)常见(jiàn)的(de)入(rù)门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关节作向(xiàng)外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏(zò什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗u)，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉(jué)的。

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南音琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右(yòu)手有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多(duō)种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐(lè)队(duì)和多种地(dì)方(fāng)戏(xì)曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在指关(guān)节的运(yùn)动中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将(jiāng)弦身击捺(nà)在(zài)相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前(qián)面一(yī)音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品(pǐn)位上(shàng)作向左内方或向外方(fāng)一(yī)拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的(de)音来。

　　带(dài)与(yǔ)前面一音(yīn)大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的(de)方法：用(yòng)左(zuǒ)手指将弦(xián)身按在(zài)相品位(wèi)上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦(xián)散(sàn)音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中(zhōng)选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法(fǎ)如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇(mǔ)指指甲端（一(yī)般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上作(zuò)连(lián)续均匀(yún)而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的(de)发(fā)展，是从四相到六相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格(gé)特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改革反过(guò)来又要求演奏技(jì)术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的(de)变化，是相辅相(xiāng)成、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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