雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(bi抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳àn)对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(ni抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳àn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lí抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳n)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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