柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并(bìng)写(xiě)出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风(fēng)格特点等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真德国有多大面积，德国相当于中国哪个省挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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