雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(sknocked什么意思，knocking什么意思hén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至knocked什么意思，knocking什么意思极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 knocked什么意思，knocking什么意思