古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故(gù)北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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