雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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