柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhè曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思n)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结(jié)尾(wěi)。曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思p>

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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