柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎ那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲o)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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