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一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗,远赴人间惊鸿宴全诗作者

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  十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗,远赴人间惊鸿宴全诗作者带(dài)有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换尾(wěi)的(de)排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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