古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭