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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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